Gryphon 早在1985 年创立，创立者Flemming Erik Rasmussen 在经营公司超过33 年之后，终于在2018 年5 月宣布退休，结束了他精彩的音响生涯。有些人担心他退休之后，公司无法继续维持原来风格，其实这是多虑了。因为FlemmingErik Rasmussen 本身并非扩大机或喇叭设计者，他负责的是营运大方向、产品外观设计与最终调声。所以，即使他退休之后，继任者还是会维持Gryphon 产品的外观设计。至于扩大机与喇叭的电子、物理设计本来就有专业工程师在负责。2019 年5 月慕尼黑极悦平台时，Gryphon 推出新的CD 唱盘Ethos ，其外观还维持原本的设计元素，造型则采用更大胆的三角形，感觉上还是Flemming 的设计手笔。只是，多年来他就是Gryphon 的化身，未来的Gryphon 还要塑造出新的灵魂人物。

延续30 年A 类血脉

Gryphon 推出的第一部后级是1991 年推出的DM100 ，那部后级的外观奠定了日后Gryphon 后级的外观基调，只不过每代都有一些变化。当年我第一次听到DM100 时，对Gryphon 的老板Flemming E. Rasmussen 真的佩服得五体投地，那种扎实饱满稳重的声音宛如还停留在脑内。这部外观如铁甲武士般的后级马上就征服全世界，距离Gryphon 创立时间1985 年仅仅不过6 年。DM100 是立体机，1992 年推出的Reference One 则是单声道机。到了，1995 年推出Antileon 之后，Gryphon 的后级每型都会推出立体机与单声道机二种，到现在都没改变。

Antileon 一直卖到2000 年为止。2001 年推出Antileon Signature ，同样也是立体机与单声道机二种。2014 年5 月慕尼黑极悦平台时，Gryphon 推出Antileon EVO ，同样也是立体机与单声道机二种。目前，Gryphon 还在在线的后级只剩下二型，一型就是Antileon EVO ，另一型就是Mephisto ，各有立体机与单声道机。而这次的主角是立体机。

Antileon EVO 的外观与上一代相比，有很大的不同，面板设计变得更漂亮更科技，左右二边的散热片仍然采用Gryphon 独特的造型。

外观与前代不同

第一代Antileon 面板采用黑色压克力，左右二边有巨大把手，面板中央有五个小圆按钮（Mute 、50% 、On/Off 、75% 、100% ），顶上是平的，没有看到环形变压器的模样。事实上Antileon 内部有二个环形变压器，采直立双拼方式安置。第二代AntileonSignature 就把左右二边的把手去掉了，面板中央的那五个小圆按钮也改为六个小长条形按键，面板中央上方原本的字也没有了，改为黑色压克力透光面板，而且背板上变成二条电源线。而AntileonEVO 呢？外观改变更大，除了仍然没有把手之外，面板中央上端已经没有压克力，改为从顶盖延续下来的圆弧，那六个小长条按键仍然存在，最大的改变是顶盖出现圆形的环形变压器模样，还有背板上的电源线也是二条。

所以，这三代的Antileon 外观其实很容易辨识，如果看到有把手，那就是第一代；没把手顶盖上又没有圆形变压器形状，背板有二条电源线，那就是第二代AntileonSignature ；如果底顶盖上有圆形，或背板上有二条电源线，那就肯定是AntileonEVO 了。您可不要看到顶盖前端那个圆的商标盖子，就以为底下横躺着环形变压器，其实那是装饰盖子，底下有二个环形变压器直立着，跟前二代一样。

1 欧姆1,200 瓦输出

到底这三代Antileon 之间有什么性能上的改变？Antileon 每声道输出是100 瓦，Antileon Signature 每声道变为150 瓦，而Antileon EVO 则仍然维持150 瓦8 欧姆负载，不过内部布局与细部都改变了。AntileonEVO 一部净重高达84 公斤，为何每声道输出只有150 瓦呢？这是因为它的纯A 类设计，大部分电能都转为热能消耗掉了。不过，由于供电足，所以负载阻抗每降一半，输出功率就变成二倍，在4 欧姆负载时可以输出300 瓦，2 欧姆负载时可以输出600 瓦，1 欧姆输出时甚至可以输出1,200 瓦而不脚软。您知道Antileon EVO 的峰值（Peak ）输出有多大吗？0.5 欧姆负载5,000 瓦。放眼音响界，大概没有Antileon EVO 推不动的喇叭。

Green Bias

Antileon EVO 的面板左右二侧各有一块厚达40mm 的黑色压克力，这么厚的的压克力说是比铝合金还贵。中央上部是跟箱体连接的弧形造型，底下则是压克力梯形显示屏与操控按键，红色的Gryphon 商标与字体会从里面透出来。面板上有六个按键，最左边是On/STB ，那是待机与开机。再来是Bias L 、Bias M 、Bias H ，这三个是偏压低中高按键，也就是以前的50% 、75% 与100% 。假若您要最高偏压，也就是纯A 类，那就选H ，此时机器最热，但声音也最好听。假若您想省电，就选L ，不过我想会买Gryphon 的人都是喜欢纯A 类的，买了纯A 类机器再来调低偏压，为了省电吗？这样好像不太对劲。再来是一个Mute 静音开关，最右边则是Check ，这是如果机器出问题时，可以显示问题所在。按下Check 键，您会发现显示窗很快的会出现以下字样：AC Phase Temp.L 、Temp. R 、Green Bias Active 、Link Active 、Fuse 、Error 、OK L 、OK R 等。几秒过后，只会剩下OK L 与OK R ，代表机器正常。如果有什么问题，显示窗就出现红字。

或许很多人会对面板上这低中高三段偏压切换产生怀疑，难道这是三种不同的A 类偏压吗？不！这并非三种不同的偏压，而是电力的消耗切换。简单的说，这三段切换是让用家依照不同的空间大小、不同的音乐动态、不同的喇叭灵敏度，以及不同的音量去做选择的。例如，如果府上空间不大，喇叭的灵敏度相当高，那就不必选择High ，顶多选择M 就可以了。如果平常听音乐的音量不大，也可选择M 或Low 。反之，如果空间够大，喇叭难推，平常听音乐的音量很大，又喜欢听爆棚音乐，那当然要选择High 。

其实，这样的设计早在DM100 时就已经有了，只不过当时的名称是Programmable Bias ，后来改为50% 、75% 与100% ，现在则改为L 、M 、H 。如果切在L 键，那是给用家进一步温机用的，您可以马上就听音乐。假若切在M ，代表只有50W A 类输出；如果切在H ，那就是150 瓦A 类输出。看到这里，您应该明白Antileon EVO 的节电措施并不是改变A 类的偏压位置，而是降低功率输出，不管切在哪一档，都是纯A 类偏压工作状态。

顶盖上那个圆形装饰盖会让人误以为就是环形变压器，盖板下方的内部空间中，有两个大型环形变压器垂直设置。

显示电源相位

Antileon EVO 面板上有一个Phase 灯，如果您使用的电源线相位不对，这个灯就会亮起，一直到用家排除为止，所谓排除就是把电源线的极性对调，这样的设计很贴心，免除用家还要用电源相位插来检测。

来到背板，可以看到只有XLR 端子，没有RCA 端子。喇叭线端子也是一组，没有二组，不过是他家惯用镀金大端子，很好施力。不过电源线还是有二条，这样的设计在别厂很罕见，但是对Gryphon 而言却是「常态」，摆明了根本就是把二部后级装在一个箱体内，电源从市电进入就完全分开。除此之外有GreenBias 与12VLink 二个小插孔，前者是跟Gryphon 前级连动用，只要转动前级的音量旋钮，后级就会自动产生Green Bias 的连动变化，自动改变后级的输出功率大小。而12V Link 则是与前级连接开启后级电源之用。

特大电源供应

打开顶盖，会看到AntileonEVO 与前二代的线路布局大体相似，二个巨大的1500WNoratel 环形电源变压器直立摆着，底部有特别的环氧树酯材料做避震措施，让变压器的振动不会传到机箱上。每个变压器各有二组绕组，一组的电源供应驱动级，另一组则供应功率输出级，驱动级与功率输出级各有自己的滤波电容。此外，显示屏与操控功能所需的电力也以另外一个独立小变压器供应，保证不会让数字噪声串入纯净的模拟线。

功率输出级滤波电容第一代采用四个巨大滤波电容，第二代的电源滤波电容改为80 个小电容，总容量400,000uF 。驱动级电容量是40,000uF ，二者加起来总电容量440,000uF ，这已经是超大电容量。而Antileon EVO 则是改回四个巨大的滤波电容，总电容量670,000uF ，其电容量更是惊人。而旁路电容则是安置在功率输出级旁，而非传统安置在滤波电容附近，这样做的好处是提升了高频段的表现能力。

Antileon EVO 的A 类并非动态A 类，而是随时提供高偏压的真正A 类。所谓动态A 类就是当音乐讯号有强烈需求时，透过监测线路的感知，而改变工作偏压。问题是，只要是透过监测县路来感知，其反应都是落后于该音乐讯号，这样的偏压改变就变得一点意义都没有。想要省电，就不要选择AntileonEVO ；想要AntileonEVO ，就不必考虑电费。

Antileon EVO 的背板上有二条独立电源线与电源开关，宣示内部是左右声道完全独立的。讯号输入端子只有XLR ，摆明就是一定要用平衡端子连接前级。

40 个功率晶体

Antileon EVO 机内配线能短就短，采用的是自家的GuidelineReference 银金讯号线。为了降低电磁干扰，整个AntileonEVO的机箱都采用非磁性材料做成，主要是铝合金、压克力等。Antileon三代都是采用40个双极功率晶体。有保护线路，不过并音乐路径上非传统使用保险丝与继电器的那种「侵入型」保护线路（电源有保险丝），而是采用韧体侦测，例如如果散热片温度超过摄氏100度，Antileon EVO就会在面板上显示温度过高，并自动关机，等到温度降到50度时才会再度开机。

最后要提醒您，Gryphon 不建议您使用电源处理器或AC 滤波排插等，因为Antileon EVO 的耗电很大，市面上要找到能够满足Antileon EVO 使用的电源处理器或排插很难。假若用了这些东西，可能反而会让AntileonEVO 产生哼声。Gryphon 认为Antileon EVO 内部的电源供应设计已经可以处理市电的问题。

三套喇叭伺候

聆听AntileonEVO 的场地在我家开放式大空间，搭配的前级是Gryphon 的Zena （Gryphon 目前也只有二部前级，另一部是二件式Pandora ）。喇叭则用了三对，包括Focal UtopiaMaestro EVO 、AudioPhysic Cardeas 30 周年纪念喇叭，以及AERMomentum 。数字讯源有二个选择，emmLabsDAC2SE 或Weiss DAC 502 ，试来试去，最后决定以DAC 502 为定稿，原因是emmLabs DAC2 SE 搭起来会比较阳刚些。至于CD 转盘则仍然使用emmLabs TSDX SE 。

到底这三对喇叭哪对会雀屏中选呢？我必须说搭配FocalUtopia Maestro EVO 最震撼人心；搭配AudioPhysic Cardeas 30 周年纪念喇叭时声音最内敛；搭配AERMomentum 时高频最柔低频最Q ，中频有点染色，但我猜有些人会喜欢这种染色。所以，最后的定稿以FocalMaestro EVO 为主，再综合另外二对喇叭的相同听感。对了，聆听过程我都是使用HighBias ，也就是为求好声不怕耗电啦！

首先我要说，AntileonEVO 的实体感、重量感、饱满感真的是少有其他厂牌后级能及。这种实体感与重量感跟Accuphase 后级听起来类似。为何我会拿Accuphase 来做比较呢？众所周知，Accuphase 后级也是以标示小功率但机器特重出名，就说他家的A-75 纯A 类立体后级，每声道输出60 瓦纯A 类，净重43.9 公斤。如果说每声道输出100 瓦的单声道机A-250 ，一部净重46 公斤，二部就是92 公斤。它的立体声重量比AntileonEVO 还重，但输出功率却少了50 瓦。如果将A-250 做成立体积，我猜机器的重量可能跟Antileon EVO 差不多。

Antileon EVO 的内部没有一点空隙，二个巨大的环形变压器垂直立着，四个巨大的滤波电容提供功率输出级源源不绝的电能，功率晶体则用了40 个。

净重84 公斤

按理说，A-250 机身这么重，供电那么足，听起来应该也会跟Antileon EVO 有类似的实体感、重量感与饱满感。没错，A-250 听起来同样实体感、重量感、饱满感也很好。不过，Accuphase 的声音听起来比较内敛、温和，而Antileon EVO 听起来是比较凶悍的，爆发力强过Accuphase 。感觉起来Accuphase 的声音带着日本人的传统礼貌，有所节制；而Antileon EVO 的声音则是西方人当仁不让的写照，气吞山河。

Antileon EVO 的这种有重量、有厚度、又饱满的特性把Focal MaestroEVO 推到爆，老实说Focal 的喇叭我听过很多回了，印象中就没有一次像Antileon EVO 推得那么气吞山河。没错，我再度用了「气吞山河」这四个字，因为我想不出更好的形容词。例如Eivor 那张「Live 」第一首，第一声唱出来就觉得密度很高，等低频出来时，开始感觉AntileonEVO 的动力简直就是坦克车级的。等到Eivor 与乐队火力全开时，空气瞬间变成有压力的气流，一波波往身上涌来。谁说Focal 喇叭高频尖锐没有低频？谁说Focal 喇叭身材壮硕声音单薄？Antileon EVO 把这对喇叭推得又高又壮，简直像个巨人听得兴起，我拿出AndrisNelsons指挥波士顿交响乐团的萧士塔高维契「第5、8、9号交响曲」，直接播放第九轨（第五号最末乐章），AntileonEVO此时再度涌出源源不绝的推力，把音乐的能量完全释放出来。此时我想起一句话：音乐是流动的建筑。真的啊！在AntileonEVO的驱动下，每个音符就好像是混凝土、是大块石头、是砖是瓦，都是实体的建筑。如果是别的扩大机来唱这首曲子，可以说：音乐是流动的空气，轻飘飘的。

重量感、密度一流

再来一张大家以前很熟悉的CD ，那就是法国歌手Michel Jonasz 的「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing 」。这是二张一套的现场演唱会，Michel Jonasz 的嗓音在Antileon EVO 的驱动下，密度变得更高，而不是形体变胖，密度一高，重量感也就增加，形体感也更浮凸。不仅如此，录音中的音场整个都拉开，变得更大，音场中的各种乐器都变得更扎实，更浮凸，更有重量感，而且空间感变得更大，好像连空气流动的骚动感都可以感受到。除此之外，AntileonEVO 对低频的抓力也实在太强了，一般扩大机也能把低频推出来，但是推出之后就放牛吃草了，无法控制，而AntileonEVO 不仅是推出来，还能够收回去，低频好像被AntileonEVO 玩弄在指掌之间，很像做润饼皮那团有弹性的面团。

连续几张CD 充分展现了Antileon EVO 在音场、形体、空间感、低频控制力、重量感、密度、实体感的杰出表现，我又找出BIS 那张「Concerto for Jazz Drummer 、Carmen Suite 」。这张CD 有凶悍强烈的爵士套鼓演奏，也有非常精采的管弦乐、打击乐器改编的「卡门组曲」，测试音响系统的瞬时反应、低频控制力、管弦乐的层次、打击乐器的定位与空间感等非常好用。老实说，这三对喇叭中，把这些要求表现得入骨的就是FocalMaestro EVO ，那种精气神的高度结合很难在一般喇叭上听到。AntileonEVO 推起AP 的Cardeas 30 ，在音质、乐器拟真度方面非常好，我认为甚至超过其他二对喇叭；推起AERMomentum 的中频味道、低频软Q 也很迷人。不过在瞬时反应的快速、打击乐接触剎那的质感、管弦乐的层次、还有录音空间中空气的骚动感方面，还是MaestroEVO 占了上风。或者我应该说，就是因为搭配了FocalMaestro EVO ，才能把AntileonEVO 在这些方面的表现凸显出来。

弦乐弹性足

Antileon EVO 无论在唱什么音乐，都能表现出一种非常稳重、坚固、凝聚的声音特质，您也可以把它当成前述的重量感，但光是重量感三个字无法完全涵盖AntileonEVO 的这些特性。因为AntileonEVO 不仅是有重量，很沉稳，同时也很弹跳，很活生，不会像有些大功率后级般听起来总是觉得不够灵巧。例如我在听追龙唱片那张在威尼斯教堂录制的「Vivaldiin Venice 」时，那只有七个人的弦乐团加上大键琴，好像每条弦的弹性都可以听到似的，而大键琴的叮叮咚咚拨弦声虽然细碎，也是能够听出活生感。Basson 管虽然是音域比较低的乐器，演奏的活生感仍然不减，而且气柱的形状都可以听出来。这代表AntileonEVO 并不只是孔武有力，它还非常细致，活生。

Antileon EVO 的声音特质隐藏不住一股成熟男人的味道。老实说我不否认可能也是受到FlemmingErik Rasmussen 高大壮硕形象的影响，让我产生这样的感觉，不过听起音乐来的确就是这样的感受。就像我听江蕙的嗓音，有些喇叭就会显得比较年轻，有些喇叭就会显得比较成熟。同样的，听LeonardCohen 那张「TenNew Songs 」时，他的嗓音就更低沉些，而磁性一点都没减。嗓音更低沉的原因应该是中频段与低频段的饱足所致，显然饱足并没有影响嗓音声带的细节，也没有减损该有的弹性。这张CD 中有许多低频段的表现，有些扩大机如果低频量感不够饱足，听起这张CD 时低频的软Q 弹性与厚度就会不够，而Antileon EVO 唱起来有如躺在水床上，低频有微微的荡漾弹性，又维持丰足的厚度。

当年BIS 这张CD 是音响迷必备，不仅因为爵士套鼓音效撼人，打击乐器与管弦乐的卡门组曲更是精彩非凡。假若没有这张CD ，那将少了音响过程中的一小块拼图。这张是由Audio NautesRecordings 所再版的，有限量编号。

大提琴灵活

而当我听HarmoniaMundi 那张拉赫曼尼诺夫的「钢琴三重奏」（TrioWanderer 演奏）时，小提琴、大提琴、钢琴三样乐器的音质非常美，而且宽松。请注意，这种宽松是从小提琴宜路延伸到大提琴、钢琴低音键，显示AntileonEVO 不仅量感充足，音乐活生感强，还不紧绷。这种如金字塔型的音乐平衡感听起来真的舒服极了。老实说小提琴要宽松并不容易，通常是紧绷的，但是AntileonEVO 唱出的小提琴却是内敛中带着清晰，而且木头味足，不会冷冽，而是带着温暖。

再来听瑞鸣唱片那张「永恒的魅力」钢琴五重奏，乐器有钢琴、二把小提琴、一把中提琴，以及一把大提琴，这样的乐器编制同样可以了解AntileonEVO 在高、中、低频段的音乐平衡性。一般扩大机听这张CD 时，乐器线条可能会细瘦些，整体可能会单薄些，可是Antileon EVO 唱起这张五重奏却充满丰满的美感，尤其当我搭配Audio PhysicCardeas 30 周年纪念喇叭时，这些乐器的拟真程度以及水乳交融的平衡性美得无以复加。能把钢琴五重奏唱得那么美，听什么音乐都不会有问题。

宽松无侵略性

前面提到的都是男歌手演唱，AntileonEVO 唱起女歌手的声音如何呢？我就拿大家最熟悉JenniferWarners 「FamousBlue Raincoat 」来说好了。通常，第一首是大家最紧张的曲子，因为听起来往往会比较紧绷，高频、中频突出，低频量感显得比较少。尤其在硬调空间中，这首曲子很难开大声欣赏，因为会太吵。而当AntileonEVO 搭配AERMomentum 听这张CD 时，第一首听起来一点都不会紧绷，反而是带着软Q 的味道。高频与中频不会有侵略性，低频量感相当足，显然Antileon EVO 的丰富中频与低频对这张CD 起了正向的作用。来到第二首，那鼓声更是庞大饱足充满弹性，女歌手的嗓音并没有特别庞大或特别浑，还是保有她清爽磁性的美声。当然大家最喜欢听的同名歌曲更不用说了，萨克斯风的饱足感，大提琴的木头味，JenniferWarners 的温暖嗓音都非常迷人。AntileonEVO 在此也让所有的伴奏乐器与嗓音维持很高的密度与饱胀感，形体轮廓清晰。

小提琴内敛细节多

最后我听海飞兹演奏的西贝流士「小提琴协奏曲」（RCA ，芝加哥交响乐团）。老实说，当我搭配Focal MaestroEVO 时，听到从来没有听过的超清晰小提琴细节，一般如果超清晰，随之而来的可能是带有侵略性的声音，可是AntileonEVO 所唱出的小提琴却非常甜、非常有光泽，非常婉转、还带着柔软的特质，我相信这是很多人没听过的。而以AntileonEVO 搭配AudioPhysic Cardeas 30 周年纪念喇叭时，小提琴的光泽就转为内敛，但音质超美，木头味更浓，这又是另外一番美感，同样的也会让人喜欢。从这二对喇叭的搭配都能听到感人的小提琴，我可以了解AntileonEVO 其实搭配性相当广。而在管弦乐方面，虽然是1959 年老录音，但是在Antileon EVO 的解析下，层次依然可以听得出来，并没有因为低频饱足而变得混浊。

仍是典范

Gryphon 绝对是Hi End 音响领域里挂头牌的厂家，而他家所设计生产的扩大机也绝对是扩大机领域中的头牌。从一开始，Gryphon 的扩大机就坚守着纯A 类设计，为的就是想提供毫不妥协的声音表现。而想做到货真价实的纯A 类，唯一的路子就是如铁甲武士般的造型与84 公斤的重量。Antileon EVO 可说是纯A 类扩大机的代表作，它继承DM100 的血脉，放眼未来三十年它仍然会是典范。

规格：

Gryphon Antileon EVO

类型

纯A 类立体晶体后级

推出时间

2014 年

每声道输出

150 瓦（8 欧姆）、300 瓦（4 欧姆）、600 瓦（2 欧姆）、1,200 瓦（1 欧姆）

THD+N

小于1% （150 瓦）、小于0.06% （50 瓦）

S/N 比

未加权小于-78dB （20Hz-20kHz ）

增益

31dB

输入阻抗

20k 欧姆（20Hz-20kHz ）

输出阻抗

小于0.04 欧姆（20Hz-20kHz ）

外观体积（WHD）

570 ×260 ×600mm

净重

84 公斤

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